我现在在横店拍《功夫之王》。
从敦煌沙漠到武夷山到九寨沟再到横店，剧组在半个月内跑遍了大半个中国。
很辛苦，但也很充实。
以前在剧组，拍完戏我能很快静下心来看书，但进组《功夫之王》以来，我无论如何都静不下来。
我会一直想一件事，张元君为什么要帮我？
他为什么要告诉我华艺在扯大旗骗我，为什么要把他美国的关系介绍给我？
这几天，我有空就会看戛纳电影节的报道。
《活埋》在戛纳首映，场刊评分虽然不高，但观众反应很好，尽管张元君跟我说，除非天塌下来，不然《活埋》不可能得奖。
但我还是希望他能拿个安慰奖什么的，也不知道戛纳电影节有没有安慰奖。
他能去戛纳，我也有《功夫之王》这样的好莱坞大片，应该不比他差。
《功夫之王》的动作戏比《神雕》还辛苦，特别是那把琵琶，背着它骑马跑步的时候，总是打我的后脑勺，一场戏下来，没累着反而被琵琶快拍晕了。
还有就是吊威亚，《神雕》之后我两年没吊威亚了，现在突然来这么一下，还真有点不适应。
但我们武指说我的威亚衣很好，能很好的保护腰和脊椎，还不勒人，也透气。
这件威亚衣是张元君04年送我的，也不对，不是送的，我用椅子跟他换的。
我那把椅子价格也不低呢！
前几天我请假去演了剧院的《失明的城市》，这场戏我之前排了半个月，感觉很好。
但是在北大首演的时候，比我拍任何戏都要紧张。
第一次公演话剧，160分钟，一气呵成，没有NG，没有重来。
我第一次切身地感受到为什么大家都说话剧才是表演的艺术。
我虽然是配角，但那种在台上舍我其谁的感觉太让人着迷了。
以前在学校也排过小剧场，但不公演，又因为演的都是些不重要的龙套，有时候连词都没有，所以那时候感受不强烈。
而在北大纪念堂，全场的观众都看着我，那种兴奋，那种紧张，是在片场在导演镜头前感受不到的快感。
我们在北大纪念堂连演四天，演出非常成功，我听着台下热烈的掌声，感觉自己作为配角演员，同样无比成功。
下个月6号我们要在解放军歌剧院进行第二轮演出，非常期待那天的到来。
听说《爱有来生》剧组停摆回京城了，张元君说是因为滇省雨季提前，剧组实在没办法开工才回来的。
张元君对这件事虽然很可惜，但跟我说的时候竟然还有些庆幸，说他还想怎么跟于老师请假回剧院演《骆驼祥子》，这下好了，不用请假了。
他还说6月会来看我的演出，要我好好演，别丢了国家话剧院的脸。
哼！
你一个人艺演员凭什么说我国话，我又不是丢你的脸，有数落我的闲工夫，不如想怎么把《骆驼祥子》演吧。
我一进剧院可就是女二号，你演个小顺子嘚瑟什么。
我写日记明明是记录我自己的工作生活，怎么写着写着又写到张元君了！
这个人太讨厌了，在学校的时候就喜欢挤兑我，拿我开玩笑。
毕业了还要嘲笑我捉弄我，把他美国的经纪人介绍给我认识，这回好了，欠他这么大一人情，我想还都还不了。
要不给他介绍个女朋友吧。
他22岁了，大学又没谈恋爱，也没听说他会去哪里乱玩，按小舒说的，憋都要憋死。
给他介绍女朋友他肯定乐意，我这人情也可以还了。
可是给他介绍个什么样的呢？
太丑的肯定不行，他看不上，我也不好张口介绍。
可是漂亮的，他连周阳这么漂亮的女孩子都看不上，哪还有更漂亮的给他介绍。
要不把小舒介绍给他？
不行，小舒漂亮是漂亮，但她什么也不会干，更别说照顾人了。
哎呀，《功夫之王》试镜的这个人情我可怎么还啊。
就怪他！
让我欠这么大人情，他以后可以肆意嘲笑我而我不能还嘴了。
怎么写着写着又写到张元君了！
烦死了，不写了！
刘艺菲学聪明了，不用纸笔写日记，改在电脑上敲键盘。
但她又不会给文档设密码，就只能采取最笨的方法，写完后存到随身的U盘里，这样别人就看不到了。
…………
遥远的法国，戛纳电影节迎来闭幕式。
因为没有期望，所以《活埋》剧组分外轻松，抱着很平常的心态参加电影节闭幕式红毯以及后面的颁奖典礼。
《活埋》此次戛纳之旅已经赚的够多了，虽然不是热门，但毕竟入围了主竞赛，在全世界电影媒体前露了脸。
《活埋》卖出了全球几乎所有主要地区的发行放映权，还收到了若干中小电影节的邀请，希望《活埋》能去展映。
光是这些，《活埋》就足够把成本收回来了。
但可惜的是，《活埋》在美国的放映遭到了一些阻力。
电影只拿到了有限上映许可，只允许在纽约、洛杉矶和芝加哥等大城市上映，至于后续是否会扩大上映，还要看电影的成绩。
《活埋》已经定档今年8月3号登陆北美，暑期档，很不错的档期。
中影代表和王忠磊走完闭幕红没进电影宫，而是选择提前回国。
张元君和剧组坐在卢米埃尔宫右排中间靠后的位置，重视程度不够，观赏角度也一般。
奖项一个个颁出，张元君也丝毫不吝啬自己的掌声，为每一个获奖者欢呼鼓掌。
特别是本届影后颁给了韩国女演员全度妍，使全度妍成为韩国电影史上第一个三大影后，也是亚洲第二位戛纳影后——第一个是张曼钰。
她在《密阳》中的表演特别好，而《密阳》的导演李沧东是张元君最喜欢的韩国导演。
全度妍的表演总给张元君一种看张曼钰的感觉。
但又觉得全度妍不那么像张曼钰。
最佳影片金棕榈给了第一次参加戛纳的罗马尼亚导演蒙吉的《四月三周两天》。
从这两部获奖影片就能看出本届评审团的审美偏好：女性题材，影片气质沉静，没有强烈的戏剧冲突，但人物命运扣人心弦。
张元君也喜欢这种电影，所以他真心的为获奖者鼓掌。
(本章完)
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